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舞臺上的監聽喇叭起了什么作用?是要監什么?聽什么?

揭曉時間 編輯:摩天平臺

當列位演出者們踏上舞臺時,除了樂手們各自的音箱以外,通常都市備有每一位樂手或歌手的自力監聽喇叭(Monitor)。或許有些人不習慣去聽它,可是它卻能資助樂手們很大的一個忙。
 
 
首先! 監聽喇叭就是在樂手演出時可以聽到自己或其他需要聽的樂器所設置的喇叭,譬如說:當歌手唱歌時要聽到音樂才有措施隨著音樂的旋律及節奏來唱,當沒有監聽喇叭時,歌手心理苦,可是歌手不說…
 
可是有了監聽喇叭并不體現臺上跟臺下的聲音條剖析一樣喔!! 由于監聽喇叭是讓每個樂手去聽自己需要的樂器或聲音,并非把外場觀眾聽的聲音放到監聽上來。而且當有了監聽喇叭,臺上的聲音的平衡(Balance)就越來越主要!! 由于當臺上的眾多樂手及歌手最先演出時所有的監聽和音箱同時發作聲音,可想而知臺上會有幾多發聲體? 當舞臺蠻大的時間還沒什么,當舞臺小一點的時間就慘了,過多的發聲體造成樂器與樂手之間相互串音,顯著是吉他的音軌卻傳來Bass的聲音、主唱的麥克風有著大鼓的低頻、小鼓的收音麥克風傳出陣陣的高音回授等等等等…而站在混音機前的大叔,面色凝重。
 
通常在歌手及樂手還沒上臺試音前,音響事情職員就會在合理的規模下把每個監聽的音量設定在一個基準,雖然這個基準通常是因人而異,可是不會太高聲也不會太小聲,基本上是聽的清晰的,而每個樂手的監聽通常是以自己的樂器為基準來設定其他樂器的音量。
 
好比說: 我是吉他手,當我的吉他從監聽出來的音量是6,那我想聽到Bass應該是4,鼓的聲音應該是3,主唱的音量應該是5,用這樣的分配比例來設定監聽所需要的聲音,而監聽的音量也設定在距離監聽2到3步能聽到音量就很夠了。
 
當舞臺很大時,想要把監聽或音箱調整到走到那里都聽的到這樣的音量,信托沒有幾臺音箱跟監聽能辦的到,這時就需要用其他的監聽方式了。而監聽喇叭里送出來的工具,除了跟音響事情職員相同外,演出者相互也要有些共識,事實各人都希望能做好這場演出,舞臺上的平衡(Balance)就要靠各人來建構嘍~~
 
 
效果器使用 - 不是所有開到一拜就好聽
 
 
來~!來~!來來來!!!好的效果器調出來的tone可以讓你上天堂! 欠好的效果器用了會讓你住病房!
 
著實效果器的使用是很主觀的,大叔并不是在這里來推薦各人要買甚么效果器,而是來跟各人討論一下在舞臺上怎樣的效果器的使用方式會讓演出者完善的演出瞬間GG掉…
 
一樣寻常來說大多數的演出者在家訓練時,由于空間小以是效果器的量就會用的較量大較量多。可是演出時樂器跟效果器的音量變大了,這時效果器的比例就應該做出相關的調整。對于音控來說,音箱出來的聲音樂越單純,越好控制。而空間系效果器來說,許多演出者喜歡加的Reverb跟delay,經由音響放大后會導致樂器的聲音似乎客棧在很后面,這樣自然聽不清晰自己原本的聲音,這時演出者會最先要求監聽音量要大一點,監聽喇叭聲音一推大又蓋過其他樂器的聲音,由于他們的聲音都被過多的空間效果給吃掉了,就造成惡性循環。
 
而通常在演出的現場自己幾多都有一些空間殘響,空間加空間導致外面的人聽不清晰你演出者事實在彈奏什么,然后整場的演出就這樣GG了…
 
雖然!買了一堆效果器也是要用啊!然后在一首歌里就排了2到3種差異的效果,在家里調的好好聽,一到演出時效果器一踩,換TONE時音量差距過大,音控年邁的耳朵也就這樣GG了…
 
著實效果器的使用就跟歌曲一樣,原來就會因人而異,在這樣主觀的角度下大叔們也不會去品評演出者使用效果器的格調跟方式,不外許多音響事情職員著實也玩過樂器搞過樂團,若是各人可以用演出前后的時間交流一下效果器的使專心得,或是告訴大叔們想要表達的氣焰氣焰之類的,信托能對列位演出者有所資助,也能讓音響事情職員越發相識樂團們的需求,何樂而不為?

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